Temporelle grupperingseffekter i verbalt og musikalsk korttidsminne: Er serierekkefølgerepresentasjon domenegenerelt? Del 1

Abstrakt

Spørsmålet om domenegenerelle versus domenespesifikke karakteren til serieordremekanismene involvert i korttidsminne er for tiden under debatt. Den nåværende studien hadde som mål å adressere dette spørsmålet gjennom studiet av tidsgrupperingseffekter i korttidshukommelsesoppgaver med musikalsk materiale, et domene som har mottatt liten interesse så langt.

Som en vakker kunstform gir musikk ikke bare folk kunstnerisk glede, men har også en positiv innvirkning på folks fysiske og mentale helse. Nyere forskning har funnet ut at musikk også kan bidra til å forbedre hukommelsen og forbedre folks læringsevner.

Mange studier har vist at musikk har en positiv innvirkning på hukommelsen. Ved å lytte til musikk, spesielt klassisk musikk, kan du fremme hjernens funksjon og forbedre dine kognitive og tenkeevner. Dette er fordi musikk kan stimulere folks oppmerksomhet og gjøre hjernen deres mer våken. Når du hører på musikk, jobber nevronene i hjernen din med hverandre på en helt spesiell måte, og hjelper deg å huske ting bedre.

I tillegg kan musikk gjøre folk mer avslappet, slik at de kan konsentrere seg bedre om læring og hukommelse. For de som synes det er vanskelig å lære og huske, kan det å lytte til musikk gjøre det lettere å nå hukommelse og læringsmål. I tillegg opplever noen elever også at det å lære nytt materiale gjennom musikk gjør dem mer effektive til å mestre ny kunnskap og lettere å huske.

Så forholdet mellom musikk og minne er veldig positivt. Gjennom musikk med vakre rytmer kan vi stimulere hjernens funksjon, forbedre kognitive evner og tenkeferdigheter, og redusere stress og angst. Når vi lærer og memorerer, kan vi forsterke effekten ved å velge passende musikk eller bruke musikk som en hyggelig måte å forbedre hukommelsen på. Kort sagt, å forbedre hukommelsen gjennom musikk er et veldig godt valg, som lar folk lære og huske lettere og lykkeligere. Det kan sees at vi trenger å forbedre hukommelsen, og Cistanche deserticola kan forbedre hukommelsen betydelig fordi Cistanche deserticola er et tradisjonelt kinesisk medisinsk materiale som har mange unike effekter, hvorav en er å forbedre hukommelsen. Effekten av Cistanche deserticola kommer fra de mange aktive ingrediensene den inneholder, inkludert garvesyre, polysakkarider, flavonoidglykosider, etc. Disse ingrediensene kan fremme hjernens helse gjennom en rekke forskjellige veier.

Klikk vet 10 måter å forbedre hukommelsen

Målet var å finne ut om posisjonell koding - for tiden den beste kontoen for grupperingseffekt i verbal korttidshukommelse - representerer en levedyktig mekanisme for å forklare grupperingseffekter i det musikalske domenet.

I det første eksperimentet utførte ikke-musikere serierekonstruksjon av 6-tonesekvenser, der halvparten av sekvensene ble gruppert i grupper på tre elementer og den andre halvparten presentert i vanlig tempo.

Det overordnede datamønsteret antyder at tidsgruppering utøver på tonesekvensrekonstruksjon de samme effektene som i det verbale domenet, bortsett fra rekkefølgefeil som ikke var preget av den typiske økningen av interposisjoner.

Dette mønsteret har blitt replikert i to ekstra eksperimenter med verbalt materiale, ved å bruke samme grupperingsstruktur som i det musikalske eksperimentet.

Funnene støtter at verbale og musikalske korttidsminnedomener er preget av lignende tidsmessige grupperingseffekter for det å kalle 6-elementlister gruppert etter tre, men det antyder også eksistensen av grensebetingelser for å observere en økning i interposisjonsfeil predikert av posisjonelle teorier.

Nøkkelord

Seriell rekkefølge; musikk; verbal; gruppering; domene generelt; Arbeidsminne.

Daglige aktiviteter som å huske et telefonnummer, ha en diskusjon eller lytte oppmerksomt til et musikkstykke krever alle behandling av serielt organisert informasjon som utfolder seg over tid og trekker på korttidsressurser (STM).

Spørsmålet om hvorvidt mekanismene som bidrar til vedlikehold av serieorganiserte memoranda er domenegenerelle eller domenespesifikke er for tiden under debatt i STM-litteraturen (Hurlstone et al., 2014; Jones et al., 1995; Logie et al., 2016; Majerus, 2013; Soemer & Saito, 2016; Vandierendonck, 2016).

Tidligere forskning som sammenlignet serierekkefølge STM for verbale og visuospatiale elementer støttet oppfatningen om at presentasjonen av serierekkefølge i STM støttes av domenegenerelle mekanismer (for en gjennomgang, se Hurlstoneet al., 2014).

I hvilken grad domenegeneralitetshypotesen gjelder for STM for musikk forblir imidlertid ubesvart. Gitt dens iboende rytmiske og sekvensielle struktur, representerer musikk en passende kandidat for å fremme vår forståelse av bestillingsmekanismene involvert i STM, samt for å ta opp spørsmålet om domenegeneraliteten til disse mekanismene.

I motsetning til det verbale domenet, er det bare noen få modeller av musikalsk STM (se Berz, 1995; Ockelford, 2007), hvorav ingen gir en omfattende beskrivelse av prosessene som er ansvarlige for å representere serierekkefølgen til musikalske sekvenser.

For eksempel antydet Ockelford (2007) at serierekkefølge kodes i musikalsk arbeidsminne gjennom handlingen av en merkemekanisme der hvert element fungerer som et gjenfinningssignal for neste element (før detaljer om begrepet tagging, se Kieraset al., 1999).

Så vidt vi vet, er det imidlertid ingen direkte empiriske bevis for at en slik merkemekanisme spiller en rolle i representasjonen av musikalsk orden inSTM. Dessuten er tagging-begrepet avhengig av en kjedekonto av serierepresentasjon som har blitt utfordret av en nylig studie om seriell rekkefølge STM for musikk (se Gorin et al., 2018a).

Flere serierekkefølgeeffekter betraktet som benchmarkfenomener i det verbale STM-domenet (Hurlstone et al., 2014; Lewandowsky & Farrell, 2008) har også blitt observert i en nylig serie med musikalske STM-eksperimenter (Gorin et al., 2016, 2018a, 2018b).

Forfatterne tolket disse resultatene som bevis for eksistensen av domenegenerelle prosesser for å representere seriell rekkefølgeinformasjon i det musikalske domenet. Denne tolkningen er også i tråd med forestillingen om at verbale og musikalske STM-systemer involverer vanlige sekvensielle prosesser selv om de er avhengige av forskjellige representasjonslagre (Williamson et al., 2010).

Dermed antyder disse resultatene at grunnleggende ordensprinsipper fungerer i de to domenene. I tillegg rettferdiggjør de bruken av verbal ordensteorier som et rammeverk for å utforske naturen til ordensmekanismer i musikalsk STM og vurdere generaliteten til disse mekanismene. informasjon (se for eksempel Brown et al., 2000; Burgess & Hitch, 1999; Hartley et al., 2016; Henson, 1998; Lewandowsky & Farrell, 2008).

I posisjonsmodeller er serierekkefølge representert av assosiasjoner mellom elementer og uavhengige markører som representerer posisjoner. Hovedstyrken til denne klassen av modeller er dens evne til å redegjøre for tidsmessige grupperingseffekter. Tidsmessig gruppering er preget av innsetting av ekstra pauser mellom noen elementer under sekvenspresentasjon, som induserer oppfatningen av tidsmessig distinkte undergrupper av elementer.

Med verbalt materiale fører slike manipulasjoner til de godt replikerte fenomenene med begrensninger i serieordremodeller av STM (se Frankish, 1985, 1989; Hartley et al., 2016; Henson, 1996; Hitchet al., 1996; Maybery et al., 2002 ; Ng & Maybery, 2002,2005; Ryan, 1969a, 1969b).

For grupperte sekvenser observeres vanligvis arecall-fordel, så vel som en flerbuet form serieposisjonskurve. En økning i andelen av interposisjonsfeil, eller forskyvninger mellom grupper av elementer som beholder sin innledende innen-gruppeserieposisjon, er også karakteristisk for tilbakekalling av grupperte sekvenser.

For eksempel, i en 6-elementsekvens som består av to grupper av tre elementer, vil en interposisjonsfeil være å hente elementet fra posisjon 2 (dvs. posisjon 2 i den første gruppen) ved posisjon 5 (posisjon 2 i den andre gruppen) .

Studiet av tidsmessige grupperingseffekter er av spesiell interesse for å hjelpe til med å bestemme den nøyaktige naturen til serierepresentasjon i STM. For eksempel kan modeller som baserer seg på ordinære koder som aktiveringsgradienter for å representere serierekkefølge (se for eksempel Farrell & Lewandowsky, 2002;Page & Norris, 1998) imøtekomme de viktigste effektene indusert av tidsmessige grupperingsmanipulasjoner, tilbakekallingsfordel og den scalloped serieposisjonen kurve.

For å gjøre rede for et bredere spekter av effekter indusert av temporær gruppering (dvs. en økning i interposisjonsfeil i tillegg til gjenkallingsfordelen og det utformede utseendet til serieposisjonskurven), er det nødvendig å anta eksistensen av posisjonskoder. Posisjonsmodeller imøtekommer økningen i interposisjonsfeil ved å representere seriell rekkefølge hierarkisk. Elementer er assosiert med posisjonsmarkører som representerer posisjoner innenfor gruppe, så vel som markører som representerer posisjonen til gruppene/elementene i sekvensen (se Brown et al., 2000; Burgess & Hitch, 1999; Hartley et al., 2016; Henson, 1998 ).

Den hierarkiske representasjonen av serierekkefølgen gjør elementene i grupperte sekvenser mer særegne enn ugrupperte, og står for gjenkallingsfordelen og den flerbuede formen til serieposisjonskurven. Dessuten øker denne hierarkiske representasjonen av serierekkefølgen likheten mellom elementer i forskjellige grupper som deler samme posisjon innenfor gruppe, og tar dermed hensyn til økningen i interposisjonsfeil observert i grupperte sekvenser (se figur 1-markører for et grafisk eksempel).

I det musikalske domenet har mye arbeid blitt viet til å studere de psykofysiske og musikalske komponentene som påvirker hvordan voksne lyttere behandler og vedlikeholder musikalsk informasjon i STM (for en gjennomgang, se Deutsch, 2013a, 2013b).

Imidlertid er lite kjent om de kognitive mekanismene som er involvert i kortsiktig vedlikehold av musikalsk informasjon, spesielt de som kreves for å representere og opprettholde rekkefølgen til en rekke toner. Hos ikke-musikere er serieordensrekonstruksjon av verbale og musikalske sekvenser preget av lignende serielle rekkefølgeeffekter, noe som antyder at verbal ordensprinsipper kan utvides til det musikalske domenet (Gorin et al.,2018a).

I en annen studie som brukte en seriegjenkjenningsoppgave, observerte forskerne tidsmessige grupperingseffekter som er sammenlignbare med de som vanligvis observeres i verbale STM-oppgaver, noe som tyder på at posisjonsmarkørene beskrevet i verbalSTM-modeller av seriell rekkefølge kan spille en rolle i STM-formmusikk (Gorin et al., 2016).

Mer presist viste forfatterne at hos ikke-musikere er frekvensen av korrekt seriegjenkjenning for matchende prober høyere for grupperte versus ugrupperte sekvenser, og at gjenkjennelse som funksjon av posisjon antok en form som gjenspeiler grupperingsstrukturen som ble brukt i eksperimentet, og replikerte tidligere resultater oppnådd med musikere (Deutsch, 1980).

Konklusjonene trukket av Gorin et al. (2018b) er begrenset ettersom vurdering av tidsmessig gruppering ved interposisjonsfeil ikke var mulig på grunn av bruk av arecognition-prosedyre. Samtidig er det bevis på eksistensen av interposisjonslignende feil i serieordreproduksjonsoppgaver som krever at eksperter henter og spiller korte musikalske utdrag på pianoet fra hukommelsen (Mathiaset al., 2015).

Sammenlignet med kortere musikalske utdrag, hvor likheten mellom elementer som deler samme metriske aksent (sterk eller svak) i sekvensen er redusert, er lengre musikalske utdrag preget av økte langdistansetransposisjoner mellom posisjoner med samme metriske aksent. Interessant nok kan dette fenomenet forklares med en modell av musikalsk sekvensproduksjon som antar at musikalske begivenheter som skal produseres er representert hierarkisk (se Mathias et al., 2015; Palmer & Pfordresher, 2003; Pfordresher et al., 2007).

Denne modellen representerer musikalske hendelser i henhold til deres serielle posisjon og deres metriske statusstyrke, som ligner den hierarkiske kodingen av serierekkefølgen foreslått i posisjonsmodeller av verbal STM beskrevet ovenfor (se Brown et al., 2000; Burgess & Hitch, 1999; Hartley et al. , 2016; Henson, 1998).Som nevnt tidligere viser en økende mengde bevis at referanseseriefenomener som karakteriserer verbal STM også observeres i visuospatiale STM-oppgaver (for en gjennomgang, se Hurlstone et al., 2014), og til en viss grad i musikalen domene også (Gorin et al., 2018b).

Dette beviset støtter den første kontoen om at behandlingen av seriell ordreinformasjon støttes av prosesser som deles på tvers av domener. Samtidig mener noen forfattere at tilstedeværelsen av lignende ordningsfenomener på tvers av domener også er forenlig med eksistensen av domenespesifikke mekanismer, men med funksjonelle likheter (se for eksempel Logie et al., 2016; Saito et al., 2008) .

Faktisk er det å observere de samme serierekkefølgefenomener på tvers av STM-domener kompatibelt med både en enkeltdomene-generell mekanisme og med domenespesifikke mekanismer som koder serierekkefølge på en lignende måte, og bare denne andre kontoen antar at eksistensen av funksjonelt like domenespesifikke mekanismer kan forklare begge forskjellene og likheter på tvers av domener (Logie et al., 2016).

En annen konto vil være at serieordremekanismer deles på tvers av modaliteter (f.eks. auditiv eller visuell), men ikke spesifikke domener (f.eks. verbalt, visuelt og musikalsk). Med andre ord, vi kunne tenke oss at både verbalt og musikalsk materiale på samme måte trekker på auditive STM-ressurser, sistnevnte er underbygget av auditive domenegenerelle prosesser som er ansvarlige for koding av seriell rekkefølgeinformasjon for begge typer materiale.

Dette er i tråd med et nylig forslag fra Hartley et al. (2016) antyder at sekvensielle prinsipper på tvers av domener er ansvarlige for å behandle ordreinformasjon, men fungerer parallelt med domenespesifikke mekanismer som er ansvarlige for perseptuell input.

De foreslo en stimulusdrevet mekanisme som er ansvarlig for prosessering og koding av ordreinformasjon i auditiv-verbale sekvenser basert på aktiviteten til nevronale oscillatorer som sporer amplitudevariasjoner av talekonvolutten på forskjellige tidsskalaer. Interessant nok har det blitt foreslått at kodingen av rytmiske trekk i både tale og musikk kan styres av en lignende stimulusdrevet oscillerende mekanisme (se for eksempel Musacchia et al., 2014).

Med tanke på bevisene for domenespesifisitet ved behandling av musikalsk informasjon (Peretz & Coltheart, 2003; Zatorre et al., 2002), ville en mer sparsommelig beretning være at domenespesifikke funksjoner samhandler med domenegenerelle bestillingsmekanismer (se Majerus, 2013) .

For more information:1950477648nn@gmail.com